[分享]通過V-Ray創(chuàng)建高度逼真的材質(zhì)

在本教程中，將探討如何使用 V-Ray、3ds Max 和 Photoshop 創(chuàng)建有趣的逼真材質(zhì)。我將介紹一些訣竅和技巧來制造在場景中引人注目、栩栩如生的材質(zhì)，以及不同材質(zhì)如何交互作用產(chǎn)生非常有趣的結果。

首先，我將介紹玻璃和磨砂材質(zhì)，以 及如何在不過度曝光材質(zhì)的情況下獲得提 燈效果；然后，介紹 V-Ray 渲染層，以及如何在 Photoshop 中利用并組合其中一 些層為渲染提供更強的真實感和更高的深度；后，介紹如何創(chuàng)建拉絲金屬材質(zhì)，并通過制作必要貼圖確保其真實感。在一步步完成此教程的過程中，我還將分享一 些對做法的見解。

多年來，這些做法在我嘗試組合材質(zhì)面板時提供了很大的幫助， 例如提高隨機材質(zhì)分配給不同對象的速度，也可幫助可視化場景中不同材質(zhì)組合 的協(xié)作方式。 在實現(xiàn)逼真渲染的過程中，材質(zhì)只是整個解決方案的一部分。優(yōu)秀的材質(zhì)加上 出色的燈光、建模和渲染設置才能實現(xiàn) 佳效果，以及我們所追求的神奇真實感。

1. 分布幾何圖形

首先，需要了解提燈的構造方式，并找到用于模擬其屬性的方法。在玻璃材質(zhì)內(nèi)部創(chuàng)建光線會使光線在對象邊界內(nèi)分散并填滿對象，使其看上去過度曝光。在金字塔燈示例中，讀者會感覺 到光被隔離，并且看起來像是漂浮在里面。這是通過創(chuàng)建以下三 個對象做到的：主金字塔（玻璃）、位于靠前個金字塔內(nèi)被縮小到 60% 的第二個金字塔（磨砂玻璃），以及位于第二個金字塔內(nèi)被 縮小到 50% 的第三個金字塔（光）。

2. 提燈材質(zhì)屬性

從三種不同材質(zhì)開始設計，這些材質(zhì)組合在一起時可帶來 炫酷的光線效果。首先是玻璃。將“Diffuse”（漫射）顏色設置為黑色，將“Reflect”（反射）顏色設置為白色，選中“Fresnel Reflections”（菲涅爾反射），并將“Refract”（折射）顏色設置為 白色。這些值越白，反射度和玻璃透明度就越高。其次是磨砂材 質(zhì)。復制玻璃材質(zhì)，并將“Refract”中的“Glossiness”（光澤度）值更改為 0.7 - 值越低，其磨砂度越高。后是光線。將通過黃色漫反射顏色應用 VRayLightMtl，確保已打開“Compensate Camera Exposure”（補償相機曝光）。

3.創(chuàng)建厚度

需要注意的是，由于玻璃是透明材質(zhì)，在處理玻璃時可能很 容易丟失一些真實度品質(zhì)。這當中的一個重要因素是模型的壁厚度。如果壁厚度不正確，可能會失去一些反射，材質(zhì)將無法體現(xiàn) 出正確屬性。為此，可直接轉(zhuǎn)到 3ds Max 中的“Modify”（修改）面板，并在每個金字塔上選擇“Shell”（外殼）修改編輯器。

4.后期制作：渲染層

渲染層是 V-Ray 中非常強大的工具。這一環(huán)節(jié)將使用“V-Ray Denoiser”（V-Ray 降噪器）層。轉(zhuǎn)到“Render Settings”（渲染設置）>“Setup”（設置）>“Render Elements”（渲染元素），并添 加“V-Ray Denoiser”（V-Ray 降噪器）。其工作原理是在開始渲 染后，它將自動渲染。可從渲染窗口左上角選擇的層。在此示例 中，我使用“Refraction”（折射）和“Reflection”（反射）層，并在 Photoshop 中將它們合成到終渲染層之上，以便按我預期的方式放大和調(diào)整反射和折射值。

5.創(chuàng)建現(xiàn)實景深 (AO)

我建議使用的另一個很酷的渲染層是 VRayExtraTex。此渲染 層基本上會生成“Ambient Occlusion”（環(huán)境光遮蔽）層，它可以 計算到達場景中每個部分的光線量，并為渲染增添更多真實感。 要設置它，需在渲染元素中加載此層。然后，在下面的設置中加載 VRayDirt 貼圖，將其“Radius”（半徑）值設置為介于 10 到 20 之間 的值。渲染貼圖后，將其轉(zhuǎn)入 Photoshop 并疊加在終渲染層上， 同時將混合模式設置為“Multiply”（正片疊底）。

6.地板劃痕

為了在地板上添加劃痕，我同時使用了兩種技術。首先轉(zhuǎn)到 地板材質(zhì)的“Reflect”部分，并加載黑白劃痕紋理貼圖。設計者可以很容易地找到在線免費資源，或拍攝自己的圖片。這會使白色 區(qū)域成為反射光線的為數(shù)不過區(qū)域。第二種技術是將終渲染層轉(zhuǎn)入Photoshop 中，并在其上疊加劃痕貼。將“Opacity”（不透明度） 設置為 20%，將混合模式設置為“Multiply”。由于每個紋理貼圖 的外觀都不一樣，盡可嘗試使用不同值來滿足自己的要求。

7.拉絲金屬屬性

繼續(xù)來看第二個渲染層，這是拉絲金屬材質(zhì)的創(chuàng)建過 程。從一種基本金屬材質(zhì)開始，將“Diffuse”顏色設置為黑 色，將“Reflect”設置為白色，選中“Fresnel Reflections”，將 “RGlossiness”（反射光澤度）設置為 0.8，并將“Fresnel IOR”（菲 涅耳 IOR）設置為 10。在 BRDF 下，將“Anisotropy”（各向異性） 設置為 0.6?，F(xiàn)在我們有了一種金屬材質(zhì)，但為了獲得拉絲金屬細 節(jié)，我們將在“Displace”（置換）和“RGlossiness”貼圖中加載不銹鋼質(zhì)感（值為 10% 和 25%）。

8.創(chuàng)建高光貼圖

置換貼圖處理起來很有趣，因為它支持通過更改紋理貼圖來 提供關于細節(jié)變化情況的快速結果。一個簡單的經(jīng)驗法則是，黑 色值將置換并變形對象，而白色值則不會。因此，模糊實線邊緣將使置換后的對象看上去更平滑。為了創(chuàng)建置換貼圖，我以此木質(zhì) 紋理為例，并在 Photoshop 中打開它。轉(zhuǎn)到“Filters”（過濾器）> 3D >“Generate Bump Map”（生成凹凸貼圖）。設計者可以嘗試使 用各個值，然后會獲得相應貼圖， 3ds Max 中提供結果實時預覽。

9. 隨機化材質(zhì)

將材質(zhì)應用于所有周圍框，并測試不同選項的過程可能充滿挑戰(zhàn)。確保所有框都是名為“Background Boxes”（背景框）的對象的元素，并向此對象應用“Material By Element”（元素材質(zhì)變換） 修改編輯器。這使設計者能夠輕松地將材質(zhì)隨機分配給所有這些 框。為了使此過程正常工作，設計者需要向其應用“Multi SubObject”（多子對象）材質(zhì)，以便可以指定多種材質(zhì)。在這里，我使 用了亮白色和亮黑色塑料材質(zhì)。